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第48巻 (2013) >

Please use this identifier to cite or link to this item: http://hdl.handle.net/10087/7436

Title: ティーノ作皇帝ハインリッヒ七世の墓のルネッサンスへの影響[XXI]15世紀フィレンツェ絵画 ―その11―
Other Titles: La tomba di Arrigo VII e la sua influenza sul Rinascimento [XXI] Pittura fiorentina del Quattrocento (Parte 11)
Authors: 團, 名保紀
Dan, Naoki
Keywords: ティーノ
皇帝ハインリッヒ七世
ルネッサンス

15世紀
フィレンツェ絵画
Issue Date: 14-Feb-2013
Publisher: 群馬大学教育学部
Citation: 群馬大学教育学部紀要. 芸術・技術・体育・生活科学編 2013, 48, 17-51
Abstract: Nell’cdenteho proposto heilmotivo diCristo alSepolce“San articolo preec“ro”confrito albottonediMartino”nelTrittico diSantaMaria Maggiorea Roma (Fig.2)doveva essereinterpretato comesegno di condoglianzadapartediMasolino verso Masaccautoredipredellaraffigurante“CristoalSepolc” io,giaro(Fig. 1) per la prima versione del Trittico Carnesecchi. E come ulteriore ricordo su quella predella masaccsce’nze eamanifstatoquestavoltaproprionellambientediSantaMariaMaggioreaFire,doverealmente ilTritticoCarnesecchisitrovava,quiconsidero duepiccolitabernacoliquattrocenteschiraffiguranti“Cristo alSepolcronecsec’cento ”irispettivitimpani,ereantilearmideiCarnechi(fig.3,4),scopertialliniziodelNovenellaltraCappellaCarnec. Inessimolti aspetti sonoccc ’sehidiSantaMariaMaggioreomuni onquelli he caratterizzavano ilprimo strato dellaTombadiArrigoVII con leduecolonnetortili(Fig.10)ecopertoda unavoltaabotte. APisa,sottolanicchiaricavatainfondoaquestavoltaabotteecostituitadaunaserie dilastremarmoreeconbeimotividifiore(Fig.8,9)venivanocollocatiilsarcofagoelafiguragiacentedell’ Imperatore(Fig.6). ’ EsottoquestapartedireinuclearedellatombavenivaIAltarediSanBartolomeomunito ditrestatueraffigurantiSanBartolomeo(Fig.11)eduecondottieripadreefiglio. Quasituttiquestiaspetti checaratterizzavano ilprimo strato dellatombapisanasembrano chesiriecheggino sulleduetabernacoletti (Fig. 3, 4). Anchei modidisistemarelearmidifamigliaallivellodibasesembrarispechiaremodidi raffiguraremembridistessafamigliaadestraedasinistrasull’o. altarediSan BartolomeGianell’reodellOspedalediLelmo,unadelleprimeoperediPaoloUceonoscreI’ affsc’cllo,sipotevariceinfluenzaartisticadell’o rave. altarediSan BartolomeperraggruppatoorizzontalmentetrefigurestantiPoi Tabernacolo diLippieMacia(1416ca.,Fig.12)puremostravavarieraggruppamenti simmetricidi figure riflettentiglistrati secondoeterzodellaTombadiArrigoVII(Fig.5) . TalePaoloUccello,quandolui af rescsullaparetesoprailTritticoCarnecprentinellaTombadiArrigoVII,e osehiconleiconografiegiasecioeonAnnunciazione(Fig.6)e“”vaereciodellimportanzadipredella c“”QuattroEvangelisti,dovesseonsc’ce“ro”(Fig.1),perche ntraleraffiguranteCristo alSepolcsitrattava propriosimbolostessodellaCappella Carnesecchicomemonumento riflettentela TombadiAriiigo VII alloraconsideratain genereanchecome tombadiCristo. Mailtemadipredellaceo“roallaNativita ntralesimodificpresto dalCristo alSepolc”“ diCristo”,forseanchedietrosuggerimentiricevutidaiBartoliniSalimbenicheoccupavanolacappellaattigua aquelledeiCarnesece’se chi,eriflettendoiltemaprefritoalloraallevarietavoledaltareeguiteperlecappelle gentilizieinSantaTrinita,tracuiappuntodiBartoliniSalimbenieanchediStrozzi. AdognimodoperPaolo Uccllo, clcasodiMasolino,dovevarimanereforteIimpressionediquellapredellamasacea eomene’cscraffigurante“CristoalSepolc”nsochesuoricordoabbiafruttificatonel1443,alquadranted’ ro,epeorologio singolarmente recante ricco senso prospettico e chiaroscurale, conferito sulla controfacciata del Duomo fiorentino (Fig.17). A propositodeltritticodiMasaccioediMasolinoaRoma,recentistudidiStrehlke,TuckerediIsrae ls hannopropostocomecaMasscioveil1426lapicola ommittenteCardinaleAntonioCasinicheordinocrso ctavoladiMadonnacolBambinooggiespostaagliUffizi.Laragioneditalepropostasibasasulfattochenel pannello centrale,allato tergaledeltrittico,dovesiraf iguralaleggendadiMadonnadellaNeve(Fig.24), dietroilPapa LiberioappareilritrattogiudicabilediCardinaleCasini. Secondoqueglistudiosi, Casini dovevaordinarequeltritticoapropriespesecomesegnodiringraziamentoperMartinoVchenel1426aveva appoggiatoCasiniperlanominaalcardinale. dovervareconattenzionelatomba AntonioCasinigiavaosseimperialepisanaduranteilConciliodiPisadel1409 epoicoisuoivariirapporticonFirenzedovevadiventare ottimoconosc’. rec itoredartefiorentinaPerquesto,neltritticoromanonuovo,dovettefarrifletteonleproprie richiestevarieinfluenzesiadellaTombadiArrigoVIIchedell’. arterinascimentalefiorentinaOrapassiamo alleanalisiconcretedeltrittico diSantaMariaMaggioreaRoma. Diprospetto,lacomposizionesimmetricaottenutaconquattrosantistanticircondantiilpannellocentrale di“AssunzionediMaria(Figg.27,28,29)dovevasottolinearesulleartisticadelseondostratodella L’”’ntitactombaimperialepisanacompostodafigurestantidicortigianicircondantiI’ imperatoreassisosultrono(Fig. 7). E di tergo, nel pannello centrale raffigurante la leggenda di Madonna della Neve, di ricco effetto prospettico, sottolineato dalle due costruzioni laterali con ritmica successione di archi, il punto di fuga prospetticoc’. E adesullatestadelluomoincalzamagliainterpretatodaVasaricomeSigismondoII(Fig.24)dietroluisivedelatomba-piramidediCaioCestioaRoma. NelDuomodiPisa,guardandoorizzontalmente I’eeaciata,ilpuntodifugadiprospettivasottolineatadasussegurisidi apsidecntraledallaportacntraledifccolonneedi hi(Fig.32)doveccntralesopra IAltarediSanBartolome arcva adereproprio sulla statua e’o situato sotto ilsarcofago dell’. nso che imperatoreArrigo VII,bisnonno diSigismondo I(Fig.5)Quindipelafiguradigentiluomocheportacalzamaglia,emostrantedidietro,latombasontuosaindichiArrigoVII,la cuianimadovessee’. vaereprotettadaSan Bartolomeo,figuracntraledaltareAlpannello lateraleadestra (fig. 26) furono sottolineate le figure c“”Cioe aratterizzate dal sistema di double image. a sinistra, San GiovanniEvangelista-SigismondoI,edadestra,SanMartino-PapaMartinoV. Intalefenomenodidoppia interpretazionedeipersonaggisipotraonoscrelinfluenzaartisticseitatadallAltarediSan appuntorice’aerc’Bartolomeodominatodalletrestatuevariamenteinterpretabili,siadalpuntodivistareligiosochedaquello laico,esiadalpuntodivistaanticoco. cssitare hedaquellocontemporaneLaneedisottolinearetaleintesse otalerispetto allatombadiArrigoVII onogniprobabilitasso cpresainconsiderazionedalcommittentestesaracomprensibiledalclimasocio-o ’pocaauguranteilconsolidamento dirappotopacificotral politicdelle’ autorita religiosa e l’are ancatto che giaonc impero, e non bisogna dimentiche il f al cilio di Costanza Sigismondo I appoggioOddoneColonnacomenuovo pontefice. Tra i fattori derivanti dall’nc arte fiorentina, qui elehiamo in primo la posa di leone raffigurato da Masaccio sotto San Girolamo delpannello lateraleasinistra(Fig.25). Essaderivapropriodal“Marzocco”diDonatello(Fig.33)operainomaggioaMartinoⅤ collocatasulla colonnaallascalacheportavaallaresidenzadelpapanelconvento diSantaMariaNovelladuranteil suo soggiornofiorentinodel1419. Epoileposedimanoeatteggiamenticonferitia“SanGiovanniBattista”(Fig. 25)eda“San Paolo”(Fig.28)sembrano essereinfluenzatidallefigureaffrescatedaLorenzo Monaco sotto l’o ’sso arcdingreallaCappellaBartoliniSalimbeniin SantaTrinita(Fig.35,36) RecntestudiodiIsraenzare elshachiaritocheiltritticodiSantaMariaMaggioreaRomadovevainflueiconograficame’nese(Fig.30),grazie ntesullatavoladAltarediMadonnadellaNevediSassettanelDuomoseall’interventodiCardinaleCasinicomeconsigliere. InfattinellasuapredellaAntonioCasinistessosembra diesse. laformaditavoladaltare re raf igurato (Fig. 37)E Sassetta negli anni 1440 ancora ingrandi’rinascimentaleadoperando doppiafacciacon quelladiBorgo Sansepolcro. SeunavoltastabilitalarinomanzadeltritticoromanodiMasaccioediMasolinocomefonteprestigiosa pertavoled’giustificabileinterrogarcisequeltrittic altarerinascimentaliin gran stileedigran mole,sarao romano,fin dall’GiaPope-nne’ inizio sipotevavantaredisuagrandiosita. HessyproponevaIaspetto del doppiostratodeltrittico. Efinora,comesuoeventualecimasaoeventualepredellafuronoconsideratealcune opereD’’iboriofattodaMinodaFiesoleneglianni1461 . altrondenellaltare-c-63instessabasilicaromana, consovrapposizionediduecupolette(Fig.42)siriflettevalaTombadiArrigoVIIsiaarchitettonicamenteche iconograficame. omprendevano Quattro Evangelisti, Annunciazione nteLe iconografie minori messe lic, MadonnacolBambino,CristoSalvatore,maquattrorilieviprincipaliincludevanoduetemigiacrtatinel acetrittico cecla leggendamiracolosa diMadonnadellaNe”“I’ diMasacio ediMasolino ioe“ve,(Fig.40)eAssunzionediMaria”“diCristo(Fig.41)e“’” (Fig.39),poiduealtri,cioelaNativita”lAdorazionedeiMagi. E in cimaditutto,fucollocatalacroce(Fig.42). AllaPinacotecaVaticanaesisteunacimasadiMasolinoraffiguranteilcrocifissodiCristo(Fig.43). Se realmentelescnediAdorazioneediNativita”ossestatemeomepredellee“’”e e“”“fro ssecIAnnunciazioneil“Crocifisso”(Fig.43)fosserostatimessicomecimase,ilritticoromanosisarebbevantatodibentrestrati sovrappostiriflettenti appunto lo schemamonumentaledellatomba imperialepisana composta da trestrati (Fig.5).
URI: http://hdl.handle.net/10087/7436
ISSN: 0533-6627
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